| Musei di Genova

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Anna Oberto Bontempi (Ajaccio, 1934)

Tecnica e misure:

1967, foglio a stampa, cm. 50x70

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Languatic formula

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Anna Oberto Bontempi (Ajaccio, 1934)

Tecnica e misure:

1963, libro a stampa con interventi a grafite, cm. 20x14

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La Questione S

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Mario Nigro (Pistoia, 1917-1992)

Tecnica e misure:

1965-84, legno dipinto a tempera murale, 3 pezzi, mis.max cm.

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Dal Tempo totale

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Aurélie Nemours (Parigi, 1917-2005)

Tecnica e misure:

1972, acrilico su tela, cm.20x20

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Senza titolo

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Carlo Nangeroni (New York, 1922)

Tecnica e misure:

1976, acquarello su carta, cm. 37x55,5

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Carlo Nangeroni (New York, 1922)

Tecnica e misure:

1976, acquarello su carta, cm. 32x42,5

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Autore/ Manifattura/ Epoca:

Bruno Munari (Milano, 1907-1998)

Tecnica e misure:

1947-1983, legno laccato, tempera a caseina, 4 pezzi

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Macchina inutile (1947-1983)

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Titolo dell'opera:

Macchina inutile

Acquisizione:

Maria Cernuschi Ghiringhelli 1990

Autore:

Munari, Bruno

Tipologia:

installazione

Epoca:

1947 - 1983 - XX

Inventario:

717

Misure:

Misure mancanti: MNR

Tecnica e misure:

1945-1980, alluminio anodizzato bianco e nero, serigrafia rossa e verse e nylon, 5 pezzi

Ultimi prestiti:

Astrattismo in Italia nella raccolta Cernuschi Ghiringhelli - Villa Croce, Genova - 1985

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Macchina inutile

Descrizione:

Bruno Munari è stato un grande sperimentatore, anche in direzione delle arti applicate. Incominciò a realizzare le prime “Macchine” dal 1933 e in quindici anni ne progettò 93, utilizzando tecniche derivate dalla produzione industriale di prodotti seriali. Le prime opere hanno titoli allusivi (“Macchine sensibili”, “Respiro di macchina”), che si trasformano poi ironicamente in “Macchine Inutili” a sottolineare la pura e unica funzione estetica slegata da qualsiasi funzionalità e efficienza. “Personalmente pensavo che sarebbe stato interessante liberare le forme astratte dalla staticità del dipinto e sospenderle in aria, collegate tra loro in modo che vivessero con noi nel nostro ambiente, sensibili alla atmosfera vera della realtà”.