Penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato, carta bianca con filigrana, controfondata.

Il disegno è preparatorio per una delle figure di profeti affrescate da Guercino nel 1626 sulla cupola del Duomo di Piacenza. Il foglio, disegnato su entrambe le facciate, riporta i ritratti di due profeti. Sul recto il profeta Zaccaria è raffigurato con le braccia alzate e il volto barbuto, mentre il verso mostra in atteggiamento pensoso il profeta Geremia.

Il fondo di scuola emiliana del Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso è uno dei più importanti a livello internazionale: consta di circa 300 fogli, donati nel 1848 alle collezioni cittadine dal nobile genovese Marcello Durazzo (1790-1848) - raffinato ed esperto conoscitore della grafica antica - che soggiornando a Bologna aveva acquisito, attraverso gli ultimi eredi del Guercino e dei suoi allievi e nipoti Benedetto e Cesare Gennari, fogli autografi del maestro o appartenuti alla sua bottega. Tra gli altri, il grande studio di nudo qui presentato, già proprietà di Cesare Gennari (1637-1688), si distingue per ‘modernità’ e per la sua bellezza senza tempo: a carboncino grasso su carta grigia, è esempio di una tipologia grafica dell’artista capace di seducenti morbidezze e abilissimi sfumati, con esiti atmosferici e ‘pittorici’ pur nel monocromo, forse memori della lezione della pittura tonale dei veneti, da Palma a Tiziano, così importante per l’artista fin dalla sua fase giovanile. Sappiamo peraltro dalle fonti che proprio in questo momento, tra 1616 e 1618, l’artista avrebbe animato a Cento, sua città natale, una “Accademia del nudo” proprio per la pratica del disegno. Si tratta probabilmente di uno studio dal vivo, per l’immediatezza con cui sono resi, sullo sfondo, muretto, alveare, erba e staccionata su cui l’uccellino si posa con leggerezza. Il disegno rappresenta una figura maschile nuda distesa.

Il disegno costituisce l'ultimo dei tre progetti conservati al Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso, realizzati da Reni alla fine del 1613 per la pala d'altare della chiesa di Santa Maria della Pietà. Quest'ultima, completata solo nel 1616 con alcune varianti rispetto al presente disegno, gli venne commissionata in occasione di un complesso programma di riorganizzazione delle strutture assistenziali di Bologna. Studio per la Pietà dei mendicanti.

 

Penna e inchiostro metallo gallico, carta bianca contro fondata; mm. 156 x 240. 

 

Matita rossa, quadrettato a matita rossa, carta bianca ingiallita; mm. 172 x 115. Inv. D5950.