Maria Brignole-Sale De Ferrari, Duchessa di Galliera con il figlio Filippo

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Author/ School/ Dating:

Leon Cogniet (Parigi, 1794-1880)

Technique and Dimensions:

Olio su tela, cm. 200 x 148

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Maria Brignole - Sale, nota a Genova come “duchessa di Galliera”, fu uno dei personaggi più munifici per la città. Ultima discendente della nobile casata dei Brignole - Sale, ella trascorse gran parte della vita a Parigi, dove il marito, Raffaele De Ferrari, uomo di finanza tra i più abili, fortunati e ricchi del suo tempo, svolgeva la sua attività. Dopo la sua morte, essendo in possesso di un immenso patrimonio e non avendo di fatto eredi, dal momento che l’unico figlio che le sopravvisse, il secondogenito Filippo, rinunciò all’eredità familiare, la duchessa si dedicò a grandi opere di beneficenza fondando asili, ospedali (l’ospedale Galliera è ancor oggi il secondo di Genova) e orfanotrofi sia in Francia sia a Genova.
Nel 1874 fece dono al Comune di Genova di Palazzo Rosso, la dimora avita dei Brignole - Sale, con le collezioni d’arte che esso conteneva, a perenne testimonianza della magnificenza della famiglia; a questo atto seguirà il legato testamentario (1889) di Palazzo Bianco e di un’altra ingente quantità di dipinti e sculture, che vennero a costituire il nucleo fondamentale dei Musei di Strada Nuova.
Léon Cogniet, uno dei ritrattisti più ricercati dall’alta società del tempo, soprattutto per la sua capacità di evocare l’intima personalità del modello, la ritrae nella sua prestigiosa dimora parigina, l’Hôtel Matignon, oggi sede della Presidenza del Consiglio della Repubblica francese, mentre tiene in grembo, appoggiato sulla Bibbia Brignole – un manoscritto miniato del XIII secolo – il suo secondogenito, Filippo. Quasi noncurante di lui, Maria volge uno sguardo carico di malinconia verso il busto di marmo che si scorge riflesso nello specchio in fondo alla parete; esso raffigura Andrea, il primogenito, morto quattordicenne, cui pure la rosa posta sull’inginocchiatoio allude, come segno di tenero fiore, destinato a perire.
 

Rigaud_PR Battina Raggi (foto Visconti 2011)

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Hyacinthe Rigaud (Perpignan, 1659 - Parigi, 1743)

Technique and Dimensions:

Olio su tela, cm. 101 X 80

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Rigaud. Battina Raggi (foto Visconti 2011)

Wolfsonian Museum

The Wolfsonian Museum is part of a group of Museums in Nervi together with the GAM Modern Art Museum, the Giannettino Luxoro Museum and the Frugone Collections.

The collection, created by the American philanthropist Mitchell “Micky” Wolfson Jr. and donated by him to the city of Genoa through the Palazzo Ducale Foundation for Culture, focuses in particular on the decorative and propaganda arts of the period 1880-1945.

Starting from the taste for the exotic which spread in Italy during the nineteenth century, the exhibition encompasses the major linguistic and expressive currents of the first fifty years of the twentieth century, from Liberty to Déco, from the twentieth century to Rationalism, to offer the visitor a panorama of the period between the last decades of the nineteenth century and the first half of the twentieth, in which the artistic expressions interacted closely with the political, social, economic, technological and aesthetic context in which they saw the light.

Thanks to the vast variety of artefacts preserved - paintings, sculptures, furniture, glass, ceramics, metals, fabrics, architectural drawings and designs, posters, sketches, graphics, books, magazines and documents - mainly related to the Italian context but with significant evidence of the foreign influence, the Wolfsonian collection documents, faithful to the approach of its creator, not only the aesthetic values of the objects it contains, but also the profound historical and social significance of the time.

The museum is characterized by its chronological-thematic layout, which involves the reconstruction of entire rooms, it also has an area dedicated to temporary exhibitions.

Top Ten

The Wolfsonian Museum is something unique in the rich panorama of Italian museums. First of all, for the figure of the collector who with passion and curiosity formed this important artistic collection over the years, encouraging, at the same time, an institution which was to be entrusted with its conservation, study and growth. Secondly, for the originality of the collection which, consisting of a wide range of materials - paintings, sculptures, furniture, complete furnishings, glass, ceramics, wrought iron, silver, fabrics, architectural drawings, graphics, posters and advertising materials , sketches and drawings, books and magazines - focuses mainly on the decorative and propaganda arts from 1880 to 1945.

However, the collection is not limited to identifying the aesthetic values of the objects, but above all focuses on the historical and social meanings that they convey. In fact, each piece of this collection contributes to recomposing, in a dense network of historical and artistic references and counterpoints, the complexity of a historical period that has marked the birth and evolution of the contemporary era. All the works contribute to analysing those factors of change that characterized this dense historical period: the profound links between art and politics; the dialectic between avant-garde impulses and references to tradition; changes in taste in the field of furniture; the contribution of new materials and new technologies in the evolution of design; the impact on the society of the time by new means of transport; the sophisticated use of persuasive messages in advertising; the interaction between the great urban transformations and the formation of a new industrial civilization.

Ritratto di Anna Pieri Brignole-Sale

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Anton Von Maron (Vienna, 1733 - Roma, 1808)

Technique and Dimensions:

Olio su tela, cm. 133 x 97

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La dama raffigurata in questo ritratto di Anton von Maron, pittore viennese allievo di Mengs, è la moglie di Anton Giulio II Brignole-Sale, Anna Pieri Brignole, vivace e colta esponente del patriziato senese, sposa dell’aristocratico genovese nel 1786. Trasferitasi a Genova in un nuovo appartamento all’ultimo piano di Palazzo Rosso (oggi chiuso al pubblico in attesa di restauro), la nobildonna senese ospiterà nel suo salotto gli intellettuali illuministi del tempo. Spesso a Parigi, Anna Pieri sarà ammessa come dama di palazzo alla corte di Maria Luisa d’Austria, seconda moglie di Napoleone, ottenendo da Bonaparte il titolo di contessa e per i figli prestigiose cariche. Von Maron, conosciuto per essere stato il ritrattista ufficiale della corte austriaca, eseguì il dipinto, caratterizzato da un’evidente sensibilità tardo-settecentesca e da uno stile aggraziato e prezioso, durante un soggiorno genovese della dama nel 1792.

Palazzo Tursi

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Palazzo Tursi

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Sala di Caravaggio - Palazzo Bianco

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Sala di Caravaggio - Palazzo Bianco

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Loggiato Palazzo Bianco

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Palazzo Bianco - loggiato

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Sala dell’Autunno

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Sala dell'Autunno

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Sala Autunno-foto Visconti 2012

Loggia delle Rovine - Diana

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Loggia delle Rovine - Diana

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Camera della Duchessa, foto Baccani

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Camera della Duchessa

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