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Titolo dell'opera:

Testa di San Vitale

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Barocci, Federico

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVI - 1580 - 1583

Inventario:

D 2242

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 309; Larghezza: 228

Tecnica:

carboncino

Ultimi prestiti:

Mostra di Federico Barocci - Bologna - 1975
Maestri del disegno - Genova - 1990

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Testa di San Vitale
Descrizione:
F. Malaguzzi Valeri (1911) ha riconosciuto questo disegno come uno dei disegni preparatori per la grande pala del "Martirio di san Vitale", realizzata da Barocci tra il 1580 e il 1583 per i monaci della basilica di San Vitale a Ravenna, oggi conservata alla Pinacoteca di Brera. (Boccardo, 1999) Testa di san Vitale.
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Titolo dell'opera:

Madonna Immacolata in gloria

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Baciccio, Giovanni Battista Gaulli

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII-XVIII - 1638 - 1709

Inventario:

D 2494

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 285; Larghezza: 316

Tecnica:

quadrettatura a matita nera

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Madonna Immacolata in gloria
Descrizione:
Madonna Immacolata in gloria.
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Titolo dell'opera:

San Gerolamo in atto di scrivere

Acquisizione:

Giorgio Passano

Autore:

Magnasco, Alessandro

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII-XVIII - 1667 - 1749

Inventario:

D 2457

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 223; Larghezza: 190

Tecnica:

pennello e inchiostro acquarellato

Ultimi prestiti:

Mostra del 700 Italiano - Venezia - 1929

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San Gerolamo in atto di scrivere
Descrizione:
San Gerolamo in atto di scrivere.
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Titolo dell'opera:

Due ritratti femminili

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Leoni, Ottavio

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII - gennaio 1625

Inventario:

D2408

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 209; Larghezza: 147; Varie: inv. D2408 a (ritratto di giovane vedova). Solo questo primo foglio, dei due incollati sullo stesso controfondo, ha anche segni a pietra rossa; Unità di misura: mm; Altezza: 209; Larghezza: 149; Varie: inv. D2408 b (ritratto della cantatrice Adriana Basile)

Tecnica:

pietra rossa

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Due ritratti femminili
Descrizione:
I due fogli, uno (inv. D2408b) del 1619, l'altro (inv. D2408a) del 1625, sono stati incollati insieme su un unico montaggio in epoca più tarda, nel corso della loro storia collezionistica. Del ritratto più tardo (D2408a), di giovane vedova (Primarosa 2017, cat. 553 p. 591), non si conosce l'identità della ritrattata, per quanto in trasparenza si intuisca che il nome della donna era stato indicato al verso al momento del riordinamento dei fogli in collezione Borghese, dopo la morte di Leoni. Del ritratto (D2408b), invece, si è potuta interpretare la scritta al verso e identificare la figura con la cantante lirica Adriana Basile, notissima alla sua epoca, celebrata come la "sirena di Posillipo", ricordata nelle rime di Giovan Battista Marino e apprezzata dalle corti italiane, da Napoli a Firenze (Primarosa 2017, cat. 408 pp. 501-502). Due ritratti femminili (inv. D2408a ritratto di giovane vedova; inv, D2408b ritratto della cantatrice Adriana Basile).
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Titolo dell'opera:

Cupido dormiente privato delle armi

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Zuccaro, Federico

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVI-XVII - 1541 - 1609

Inventario:

D 2845

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 249; Larghezza: 176

Tecnica:

matita nera

Ultimi prestiti:

Maestri del disegno - Genova - 1990

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Cupido dormiente privato delle armi
Descrizione:
La scena raffigurata nel disegno è stata interpretata come il momento in cui alcune ninfe di Diana sorprendono Cupido addormentato e ne approfittano per bruciarne le frecce. Mentre l'attribuzione tradizionale dell'opera è a Francesco Salviati (Grosso, Petterelli, 1910) e per altri (Di Giampaolo) si tratterebbe invece di Taddeo Zuccaro, l'ascrizione al fratello di quest'ultimo, Federico Zuccaro, sembra supportata dalle analogie riscontrabili in un altro disegno a lui attribuito e conservato alla Biblioteca Reale di Torino, raffigurante l'Allegoria della Redenzione. (Boccardo, 1999) Il disegno rappresenta Cupido dormiente, attorno a lui le ninfe.
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Titolo dell'opera:

Studi di figure e di mani / Sant' Ignazio di Loyola \ Studio di figura / Sant'Ignazio di Loyola

Acquisizione:

Anselmo Foroni Lo Faro

Autore:

Maratti, Carlo

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII - 1625 - 1713

Inventario:

D 5831

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 380; Larghezza: 271

Tecnica:

Matita rossa

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Studi di figure e di mani / Sant' Ignazio di Loyola \ Studio di figura / Sant'Ignazio di Loyola
Descrizione:
Come aveva ben compreso il collezionista, si tratta dello studio preparatorio per la pala raffigurante "La Madonna col Bambino e i santi Carlo Borromeo e Ignazio", realizzata da Maratti intorno al 1674 circa per la chiesa romana di Santa Maria della Vallicella. (BOCCARDO, 1999) Il disegno rappresenta la figura infera di Sant'Ignazio di Loyola con a fianco lo studio di dettagli come le mani.
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Titolo dell'opera:

Euridice morsa dal serpente

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Gandolfi, Ubaldo

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVIII - 1770 - 1770

Inventario:

D2336

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 260; Larghezza: 162

Tecnica:

carta bianca scurita applicata su altra carta

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Euridice morsa dal serpente
Descrizione:
Si tratta di uno studio preparatorio del grande dipinto, oggi in collezione privata, che Gandolfi realizzò nel 1770 nell'ambito di una serie di sei destinata a decorare il palazzo Marescalchi, già Armi, in Bologna. (Boccardo, 1999) Il disegno rappresenta Euridice in piedi appena morso dal serpente davanti a lei nel terreno, a fianco ad Euridice un putto.
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Titolo dell'opera:

Frontespizio del Paradiso di Dante

Acquisizione:

Giorgio Passano

Autore:

Pinelli, Bartolomeo

Tipologia:

disegno preparatorio

Epoca:

XIX - 1824 - 1826

Inventario:

D 50

Misure:

Unità di misura: UNR (= Unita' Non Rilevata)

Tecnica:

matita grafite

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Frontespizio del Paradiso di Dante
Descrizione:
Il Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso conserva gran parte dei modelli grafici eseguiti dal pittore e incisore Bartolomeo Pinelli in preparazione all’impresa editoriale della sua Divina Commedia illustrata, di cui la collezione del museo possiede anche i tre volumi di incisioni. L’illustrazione delle tre cantiche venne realizzata dall’artista romano tra 1824 e 1826, con una scelta degli episodi più significativi accompagnati in calce dalle corrispondenti terzine dantesche. L’insieme di questi disegni riveste un particolare interesse in quanto consente di ripercorrere il processo creativo dell’autore, permettendo un confronto diretto tra i modelli rapidamente schizzati a matita e le stampe pubblicate. In questo caso, nella versione incisa Pinelli scelse di eliminare il testo delle due iscrizioni inizialmente previste nel foglio preparatorio. Illustrandone il viaggio oltremondano, l'artista si immagina come compagno di Dante e inserisce il suo ritratto in più episodi, compresi i frontespizi (Priarone 2024, pp. 51-52). Qui egli ha voluto raffigurarsi in abiti all'antica, con un libro tra le mani, lo sguardo rivolto verso il busto del poeta e accanto i suoi inseparabili cani, creando un'immagine in cui si uniscono ironicamente un registro alto e l'atteggiamento quasi colloquiale con cui pare rivolgersi al grande poeta di cui sta illustrando l'opera. Disegno a matita grafite su carta bianca raffigurante il frontespizio della terza cantica dantesca, contenente il ritratto dell'autore, che si è rappresentato in abiti all'antica, appoggiato ad un busto del Sommo Poeta, e accompagnato da due cani. Sullo sfondo un fiume, solcato sulla destra dalla barca di Caronte e sulla sinistra, all'interno di una grotta, Cerbero.
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Titolo dell'opera:

Il ritorno di Giacobbe

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Grechetto, Giovanni Benedetto Castiglione

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII - 1609 - 1664

Inventario:

D 2035

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 245; Larghezza: 290

Tecnica:

pennello

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Il ritorno di Giacobbe
Descrizione:
La scena ritrae l'episodio tratto dalla Genesi (32,4) in cui Giacobbe raggiunge suo fratello Esaù, dopo aver lasciato il suocero Labano. Si tratta di un bel disegno a olio su carta, una tecnica che, praticata solo raramente a Genova e possibilmente derivata dagli esempi di Rubens e Van Dyck che l'artista poté vedere in città, permetteva a Grechetto di rendere effetti di maggiore o minore trasparenza nel medium grafico a seconda della quantità di legante di volta in volta utilizzato. Per il numero dei fogli realizzati in questa maniera e per la loro qualità, è generalmente accettato che si tratti non di bozzetti preparatori, ma di opere finite. (Boccardo, 1999) Il ritorno di Giacobbe
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Titolo dell'opera:

Busto di spalle con armatura, testa con elmo e mano che impugna l'elsa di una spada \ Studi di mani e di braccia

Acquisizione:

Marcello Durazzo

Autore:

Strozzi, Bernardo

Tipologia:

disegno

Epoca:

XVII - 1618 - 1620

Inventario:

D 2906

Misure:

Unità di misura: mm; Altezza: 282; Larghezza: 386

Tecnica:

matita nera

Ultimi prestiti:

La pittura del Seicento a Venezia - Venezia - 1959
Maestri del disegno - Genova - 1990
Bernardo Strozzi - Genova - 1995

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Busto di spalle con armatura, testa con elmo e mano che impugna l'elsa di una spada \ Studi di mani e di braccia
Descrizione:
Il disegno è in relazione agli affreschi realizzati dallo Strozzi sulla volta della sala col "Trionfo di Davide" nel palazzo allora dei fratelli Gio. Stefano e Gio. Batta Doria, sito in Genova fra piazza San Matteo e vico Falamonica. I due Doria erano cugini primi di Gio. Carlo, allora protettore del pittore. (Boccardo, 1999). Il disegno rappresenta in maniera abbozzata il ritratto di due soldati con anche lo studio di mani che impugnano spade.
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