Madonna Immacolata in gloria

Marcello Durazzo

Madonna Immacolata in gloria

disegno

XVII-XVIII - 1638 - 1709

D 2494

Unità di misura: mm; Altezza: 285; Larghezza: 316

quadrettatura a matita nera

Madonna Immacolata in gloria.

San Gerolamo in atto di scrivere

Giorgio Passano

San Gerolamo in atto di scrivere

disegno

XVII-XVIII - 1667 - 1749

D 2457

Unità di misura: mm; Altezza: 223; Larghezza: 190

pennello e inchiostro acquarellato

Mostra del 700 Italiano - Venezia - 1929

San Gerolamo in atto di scrivere.

Due ritratti femminili

Marcello Durazzo

Due ritratti femminili

disegno

XVII - gennaio 1625

D2408

Unità di misura: mm; Altezza: 209; Larghezza: 147; Varie: inv. D2408 a (ritratto di giovane vedova). Solo questo primo foglio, dei due incollati sullo stesso controfondo, ha anche segni a pietra rossa; Unità di misura: mm; Altezza: 209; Larghezza: 149; Varie: inv. D2408 b (ritratto della cantatrice Adriana Basile)

pietra rossa

I due fogli, uno (inv. D2408b) del 1619, l'altro (inv. D2408a) del 1625, sono stati incollati insieme su un unico montaggio in epoca più tarda, nel corso della loro storia collezionistica. Del ritratto più tardo (D2408a), di giovane vedova (Primarosa 2017, cat. 553 p. 591), non si conosce l'identità della ritrattata, per quanto in trasparenza si intuisca che il nome della donna era stato indicato al verso al momento del riordinamento dei fogli in collezione Borghese, dopo la morte di Leoni. Del ritratto (D2408b), invece, si è potuta interpretare la scritta al verso e identificare la figura con la cantante lirica Adriana Basile, notissima alla sua epoca, celebrata come la "sirena di Posillipo", ricordata nelle rime di Giovan Battista Marino e apprezzata dalle corti italiane, da Napoli a Firenze (Primarosa 2017, cat. 408 pp. 501-502). Due ritratti femminili (inv. D2408a ritratto di giovane vedova; inv, D2408b ritratto della cantatrice Adriana Basile).

Cupido dormiente privato delle armi

Marcello Durazzo

Cupido dormiente privato delle armi

disegno

XVI-XVII - 1541 - 1609

D 2845

Unità di misura: mm; Altezza: 249; Larghezza: 176

matita nera

Maestri del disegno - Genova - 1990

La scena raffigurata nel disegno è stata interpretata come il momento in cui alcune ninfe di Diana sorprendono Cupido addormentato e ne approfittano per bruciarne le frecce. Mentre l'attribuzione tradizionale dell'opera è a Francesco Salviati (Grosso, Petterelli, 1910) e per altri (Di Giampaolo) si tratterebbe invece di Taddeo Zuccaro, l'ascrizione al fratello di quest'ultimo, Federico Zuccaro, sembra supportata dalle analogie riscontrabili in un altro disegno a lui attribuito e conservato alla Biblioteca Reale di Torino, raffigurante l'Allegoria della Redenzione. (Boccardo, 1999) Il disegno rappresenta Cupido dormiente, attorno a lui le ninfe.

Studi di figure e di mani / Sant' Ignazio di Loyola \ Studio di figura / Sant'Ignazio di Loyola

Anselmo Foroni Lo Faro

Studi di figure e di mani / Sant' Ignazio di Loyola \ Studio di figura / Sant'Ignazio di Loyola

disegno

XVII - 1625 - 1713

D 5831

Unità di misura: mm; Altezza: 380; Larghezza: 271

Matita rossa

Come aveva ben compreso il collezionista, si tratta dello studio preparatorio per la pala raffigurante "La Madonna col Bambino e i santi Carlo Borromeo e Ignazio", realizzata da Maratti intorno al 1674 circa per la chiesa romana di Santa Maria della Vallicella. (BOCCARDO, 1999) Il disegno rappresenta la figura infera di Sant'Ignazio di Loyola con a fianco lo studio di dettagli come le mani.

Euridice morsa dal serpente

Marcello Durazzo

Euridice morsa dal serpente

disegno

XVIII - 1770 - 1770

D2336

Unità di misura: mm; Altezza: 260; Larghezza: 162

carta bianca scurita applicata su altra carta

Si tratta di uno studio preparatorio del grande dipinto, oggi in collezione privata, che Gandolfi realizzò nel 1770 nell'ambito di una serie di sei destinata a decorare il palazzo Marescalchi, già Armi, in Bologna. (Boccardo, 1999) Il disegno rappresenta Euridice in piedi appena morso dal serpente davanti a lei nel terreno, a fianco ad Euridice un putto.

Frontespizio del Paradiso di Dante

Giorgio Passano

Frontespizio del Paradiso di Dante

disegno preparatorio

XIX - 1824 - 1826

D 50

Unità di misura: UNR (= Unita' Non Rilevata)

matita grafite

Il Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso conserva gran parte dei modelli grafici eseguiti dal pittore e incisore Bartolomeo Pinelli in preparazione all’impresa editoriale della sua Divina Commedia illustrata, di cui la collezione del museo possiede anche i tre volumi di incisioni. L’illustrazione delle tre cantiche venne realizzata dall’artista romano tra 1824 e 1826, con una scelta degli episodi più significativi accompagnati in calce dalle corrispondenti terzine dantesche. L’insieme di questi disegni riveste un particolare interesse in quanto consente di ripercorrere il processo creativo dell’autore, permettendo un confronto diretto tra i modelli rapidamente schizzati a matita e le stampe pubblicate. In questo caso, nella versione incisa Pinelli scelse di eliminare il testo delle due iscrizioni inizialmente previste nel foglio preparatorio. Illustrandone il viaggio oltremondano, l'artista si immagina come compagno di Dante e inserisce il suo ritratto in più episodi, compresi i frontespizi (Priarone 2024, pp. 51-52). Qui egli ha voluto raffigurarsi in abiti all'antica, con un libro tra le mani, lo sguardo rivolto verso il busto del poeta e accanto i suoi inseparabili cani, creando un'immagine in cui si uniscono ironicamente un registro alto e l'atteggiamento quasi colloquiale con cui pare rivolgersi al grande poeta di cui sta illustrando l'opera. Disegno a matita grafite su carta bianca raffigurante il frontespizio della terza cantica dantesca, contenente il ritratto dell'autore, che si è rappresentato in abiti all'antica, appoggiato ad un busto del Sommo Poeta, e accompagnato da due cani. Sullo sfondo un fiume, solcato sulla destra dalla barca di Caronte e sulla sinistra, all'interno di una grotta, Cerbero.

Il ritorno di Giacobbe

Marcello Durazzo

Il ritorno di Giacobbe

disegno

XVII - 1609 - 1664

D 2035

Unità di misura: mm; Altezza: 245; Larghezza: 290

pennello

La scena ritrae l'episodio tratto dalla Genesi (32,4) in cui Giacobbe raggiunge suo fratello Esaù, dopo aver lasciato il suocero Labano. Si tratta di un bel disegno a olio su carta, una tecnica che, praticata solo raramente a Genova e possibilmente derivata dagli esempi di Rubens e Van Dyck che l'artista poté vedere in città, permetteva a Grechetto di rendere effetti di maggiore o minore trasparenza nel medium grafico a seconda della quantità di legante di volta in volta utilizzato. Per il numero dei fogli realizzati in questa maniera e per la loro qualità, è generalmente accettato che si tratti non di bozzetti preparatori, ma di opere finite. (Boccardo, 1999) Il ritorno di Giacobbe

Busto di spalle con armatura, testa con elmo e mano che impugna l'elsa di una spada \ Studi di mani e di braccia

Marcello Durazzo

Busto di spalle con armatura, testa con elmo e mano che impugna l'elsa di una spada \ Studi di mani e di braccia

disegno

XVII - 1618 - 1620

D 2906

Unità di misura: mm; Altezza: 282; Larghezza: 386

matita nera

La pittura del Seicento a Venezia - Venezia - 1959
Maestri del disegno - Genova - 1990
Bernardo Strozzi - Genova - 1995

Il disegno è in relazione agli affreschi realizzati dallo Strozzi sulla volta della sala col "Trionfo di Davide" nel palazzo allora dei fratelli Gio. Stefano e Gio. Batta Doria, sito in Genova fra piazza San Matteo e vico Falamonica. I due Doria erano cugini primi di Gio. Carlo, allora protettore del pittore. (Boccardo, 1999). Il disegno rappresenta in maniera abbozzata il ritratto di due soldati con anche lo studio di mani che impugnano spade.

Figura virile inginocchiata

Marcello Durazzo

Figura virile inginocchiata

disegno

XVI-XVII - 1556 - 1641

D 3015

Unità di misura: mm; Altezza: 362; Larghezza: 260

carta preparata rossa

Allievo e collaboratore di Luca Cambiaso, il più importante artista attivo a Genova nella seconda metà del Cinquecento, Tavarone entra molto giovane nella bottega del maestro e nel 1583 lo segue in Spagna alla corte di Filippo II, lavorando alla decorazione a fresco del monastero dell’Escorial. Tornato a Genova nel 1592, prosegue la sua attività soprattutto come frescante, decorando dimore dell’aristocrazia cittadina con cicli pittorici smaglianti di colori, con riquadri figurati, cornici in finto stucco, allegorie e grottesche. Tra i suoi numerosi disegni preparatori si distinguono per originalità i grandi fogli su carta tinta in rosso, in cui studi a figura intera sono delineati e ombreggiati a matita nera e successivamente lumeggiati a gessetto bianco: di questa tipologia grafica, lontana dai fogli a penna e inchiostro del maestro Cambiaso, le collezioni genovesi conservano il nucleo più consistente. La critica vi ha ravvisato l’influenza della prassi disegnativa fiorentina, sia nell’uso delle carte tinte, sia nell’accademica esercitazione sulla figura umana. Si tratta di carte usate in bottega come modelli di repertorio da recuperare nel tempo, riproposti più volte sui soffitti dipinti, anche a distanza di anni, con minimi riadattamenti nei dettagli e negli attributi. (Priarone, 2021). Il disegno rappresenta una figura maschile inginocchiata e di schiena nell'atto di preghiera.